A Firenzébe érkező független turistáknak az útikönyvek erősen ajánlják, hogy a Piazza Senoria, az Öreg híd és az Uffizi-palota mellett e csodálatos olasz múzeumváros leghíresebb és legismertebb látványossága, a Santa Maria-székesegyház is látogassanak el. del Fiore. Valószínűleg látott már fényképeket és képeket erről az építészeti remekműről. És ezek a képek gyakran a levegőből készültek, mivel a templom körüli sűrű épületek nem teszik lehetővé a megfelelő szög megtalálását a teljes megörökítéséhez. De minden fényképnél sokkal jobb lesz saját szemével látni a katedrálist – amikor a lenyugvó nap finoman bearanyozza a vörös kupolát, vagy amikor a látványos megvilágítás fényei felvillannak a bársonyos olasz éjszakában. Ez a templom gazdag, érdekes történelemmel és egyfajta szimbólummal. Firenze szívében a reneszánsz titánjainak zsenije kőbe véste a nyomát.
A székesegyház története
Terva fő városi templom építését a tizenharmadik század végén fogadták el. De nem mondható el, hogy a firenzei Santa Maria del Fiore katedrális a semmiből épült volna. Itt állt egy kis Szent Reparata templom. A leghíresebb firenzei bazilika pedig abban egyedülálló, hogy akkor kezdték építeni, amikor az előző építményt még nem semmisítették meg. Szent Reparata a tizenharmadik század végéig a város védőnőjének számított. Ez egy félig legendás karakter. Egy fiatal palesztin szüzet a 3. században a kereszténységhez való ragaszkodása miatt különféle kifinomult kínzásoknak vetették alá a kegyetlen rómaiak. A Szent Reparata templom a hatodik század környékén épült. De nem is légüres térben. Az ókorban pogány templom állt itt. A kereszténység hajnalán keresztelőkápolnát (a neofita keresztelő helyiségét) építettek a közelében. Ismeretes, hogy a templom körül temető volt. A késő antik korszakból sok sírkő került át a Templommúzeumba.
Középkori megalománia?
A Dómhoz – a katedrálishoz – érkező turistákat először a mérete veszi észre. A keresztelőkápolna és a campanile (harangtorony) külön áll, bár az építészeti komplexum része. De maga a templom épülete valóban lenyűgöző a gigantikus méretével. Mi ez, honnan jön ez a gigantománia? A kérdés megválaszolásához emlékeznünk kell a Santa Maria del Fiore katedrális építésére. Firenze a XIII. század elején gazdasági fellendülést élt át, és elsőbbséget élvezett a városok közöttköztársaságok. Ráadásul nemcsak Olaszországban, hanem egész Nyugat-Európában is dominált. Annak érdekében, hogy demonstrálják vezető szerepüket (elsősorban fő riválisaiknak - Siena és Pisa), úgy döntöttek, hogy megépítik az akkori legnagyobb katedrálist és a legmagasabb campanilit. A terv szerint a templomnak az akkoriban soha nem látott méretű - kilencvenezer fős - városi kommuna lakosságának felét kellett volna befogadnia. Egy ekkora épület kihívás elé állította a középkori építészet művészetét. Arnolfo di Cambio, a neves építész fogadta, aki már építette Firenzében a Palazzo Vecchiót és a Szent Kereszt templomot.
Santa Maria del Fiore katedrális: építész
A székesegyház építése presztízskérdés volt. Az épületnek különlegesnek kellett lennie. Ezért Arnolfo építész azt kockáztatta, hogy eltér a gótikus kánontól, amely elrendelte a szent építmények építését latin kereszt formájában. Így felülről ezek a templomok a "T" betűhöz hasonlítottak. Az építész a latin keresztet összekapcsolta a centrikus rotundával, amelyet kupolával kellett volna megkoronázni. A három hajót egymástól távol elhelyezkedő pillérek választják el. A rotundáról az oltárra és a kereszthajó kápolnáira nyílik kilátás. Di Cambio nem láthatta utóda inkarnációját. 1302-ben h alt meg, és az általa dédelgetett Santa Maria del Fiore katedrális hosszú időre elhagyatott épületté változott. A városnak egyszerűen nem volt elég pénze egy ambiciózus projekthez. A pénzügyi válságból kivezető utat 1330-ban találták meg: csodával határos módon a templombanSzent Zenovius ereklyéit „megtalálták”, és egy évvel később a munka folytatódott.
Kiemes utódok
A gyapjúkereskedők hatalmas céhe (Arte della Lana) lett az "évszázad építésének" védnöke. Nem fogadott fel senkit, csak a híres művészt és építészt, Giottót. De a mester túl ambiciózus volt ahhoz, hogy elődje tervét megvalósítsa. És elkezdett egy campanilt építeni. Amikor megh alt (1337), csak az alsó szintje épült. Aztán a munka ismét leállt tizenkét évre a nagy fekete pestis miatt. 1349-ben Francesco Talenti vette át a főépítészi tisztséget, akinek sikerült befejeznie a harangtorony építését. 1359-ben az építkezést Giovanni di Lapo Ghini vezette. Aztán más idők jöttek. A firenzei Santa Maria del Fiore katedrális sok építészt megváltoztatott. És mindannyian "névvel" voltak. Ismerünk olyan mestereket, mint Giovanni d'Ambrogio, de Alberto Arnoldi, Neri di Fioravante és Andrea Orcagna is… 1375-re a régi Szent Reparata templomot végleg lebontották, 1380-ban pedig elkészült a főhajó. De az épület homlokzata… csak a tizenkilencedik században készült el.
Dome
Amint már említettük, a Santa Maria del Fiore-székesegyházat úgy építették, hogy az összes többi hasonló gótikus építmény nem felelt meg neki. Valójában Firenze főtemploma mindössze öt méterrel marad el a híres milánói El Duomo-tól (153 méter versus 158 m). Di Cambio építész terve szerint a rotundát kupolával koronázták meg. Dea székesegyháznak akkora talapzata volt, hogy sokáig senki sem mert belefogni a létrehozásába. És csak 1420-ban a nagy építész, Brunelleschi váll alta a nehéz feladatot. Nyolcszögletű téglakupola tervét javasolta a városi tanácsnak. A boltozatnak ezt a gótikus formáját díszlámpás koronázták meg. A munkát nehezítette a nagy magasság, valamint az, hogy az állványzat nem a földön állt, hanem a székesegyház függőleges falaihoz erősítették. Az eredmény 15 évvel később egy könnyű, 42 méter magas, szárnyaló kupola lett, amely most Firenze jellegzetes sziluettjét határozza meg.
Belső
Félreméltó benyomást kelt egy felkészületlen turistában – ez a firenzei Santa Maria del Fiore katedrális. A templomról készült fotók gyakran közvetítik gazdag külső díszítését. A belső tér azonban – valószínűleg a homlokzat építészetéhez képest – szűkösnek tűnik. Ezt még a tizenhetedik században vette észre egy orosz utazó - egy bizonyos P. A. Tolsztoj. Azt írja, hogy „a templom nagyon nagy, tisztességesen és csodálatosan készült”, de belül „nincs öltözködés”. Az is lehetséges, hogy az ortodox templomokkal való ellentétből alakult ki ilyen benyomás. Igen, és a modern turisták megjegyzik, hogy a templom egy ügyesen elkészített dobozra hasonlít, amely belül üresnek bizonyul. A művészetkritikusok azt is észreveszik, hogy a katedrális külső díszítése a késő itáliai gótika kánonjai alá tartozott. A belső tér a reneszánsz mesterei legmerészebb kreatív kísérleteinek színtere lett. A templom padlója teljes egészében márványból készült. A főoltár alabástromból ésfaragványokkal díszítve. A kézművesek különböző típusú márványokat (zöld, fehér és rózsaszín) használtak a természetes fényjáték eléréséhez. A reneszánsz világítótestei csodálatos ólomüveg ablakokat is készítettek.
Campanile
Annak a ténynek a felhasználásával, hogy a harangtornyok építésében nem volt egyértelmű kánon, Giotto teljesen felfedte mesteri tehetségét. Húsz méteres, téglalap alakú, old altámpillérekkel megerősített tornyot javasolt a városi tanácsnak. A homlokzatok áttört benyomást keltettek a kettős ablaknyílásoknak köszönhetően. Ezen kívül a harangtorony minden falát bőkezűen sokszínű betétekkel és szobrokkal díszítették. És bár a nagy mester a munka legelején megh alt, más mesterek egyértelműen ragaszkodtak terveihez és rajzaihoz. Ennek eredményeként a "Giotto Campanile" nem kevésbé ismert a világon, mint maga a Santa Maria del Fiore-székesegyház, amelynek része.
Keresztelőkápolna
Ismerhető, hogy a keresztelő már 897-ben, még a Szent Reparata templom építése előtt is létezett. Aztán a keresztelőkápolna külön állt az imatemplomoktól, és ez alól a Santa Maria del Fiore székesegyház sem kivétel. A keresztelő fokozatosan nyerte el modern megjelenését. Az 1059-ben épült falakat egy évszázaddal később többszínű márvánnyal bélelték ki. A sátor formájú boltívet a XII. században állították fel. A reneszánsz a keresztelőkápolnának három bronzajtót és felettük márványszobrokat adott. Sőt, Toszkána legjobb szobrászai versengtek a firenzei keresztelő díszítéséért. A szerkezet háromszintes épület hamis benyomását kelti, bár valójában csak kettő vanszint. Ennek az optikai csalódásnak az oka a márvány külső falburkolat.
Templom és város
A Santa Maria del Fiore-székesegyház nemcsak méretei és építészeti remekei, hanem történelme miatt is figyelemre méltó. Firenze évszázados történelmével szorosan összefügg fő templomával. Számos nagy történelmi esemény zajlott le a falai között. Savonarola itt tartotta a bűnbánatról szóló prédikációit. Ebben a templomban ölték meg Firenze uralkodójának, Nagy Lorenzónak a testvérét, Giuliano Medicit. A katedrális kriptájában pedig Giotto, a campanile szerzője és Brunelleschi, a kupola alkotója békére leltek.
